PBM 43.07-SMF19 07.09 • Volume I. Bibliothèque de l'organiste. Suites 1, 2, 3, 4 30,00 €
Offertoires 1-7, Grands Chœurs 1-2, Élévations 1-4
Un volume 310 x 225 à l'italienne. 134 pages. Édition N. Bertrand, T. Nordström et F. Sabatier.
Présentation en français, anglais.
Sommaire :
› Bibliothèque de l'organiste. Suite n° 1 : Offertoire n° 1 en ut majeur; Offertoire n° 2 en fa majeur; Grand Chœur n° 1 en mi mineur.
Suite n° 2 : Offertoire n° 3 en si b majeur; Offertoire n° 4 en ut majeur; Grand Chœur n° 2 en ut majeur.
Suite n° 3 : Offertoire n° 5 en mi b majeur; Offertoire n° 6 en fa majeur.
Suite n° 4 : Élévation n° 1 en ré majeur; Offertoire n° 7 en ut majeur; Élévation n° 2 en mi b majeur; Élévation n° 3 en si b majeur; Élévation n° 4 en sol majeur.
Ses multiples talents ont permis à François Benoist d'influer sur la vie musicale en France de la fin des années 1820 jusqu'au milieu des années 1860, ses compétences et sa situation lui valant un haut degré d'estime et de respect. On doit au compositeur de la musique d'église mais aussi de scène. Sa condition d'organiste de cour et surtout de professeur d'orgue au Conservatoire de Paris pendant une durée exceptionnelle (1819-1872 !) le placent dans une position originale, comparée à celle des organistes parisiens. Son nom est souvent associé à celui d'A.P.F. Boëly comme «deux excellents exemples» ou représentants de la «bonne école».
Le volume I de cette seconde édition a été établi à partir des deux sources disponibles dans les fonds de la BnF et du Conservatoire. Il comporte les Suites 1 à 4 de la Bibliothèque de l'organiste ou Suites de pièces pour l'orgue, à présent présentées dans l'ordre.
Offertoires 8-9, Pièces 1-12, Élévations (4), Grand Chœur, Introduction, Sortie, Rentrée de procession (2)
Un volume 310x 225 à l'italienne. 140 pages. Édition N. Bertrand, T. Nordström, F. Sabatier.
Présentation en français et anglais.
Sommaire :
› Bibliothèque de l'organiste. Suite n° 5. Pièces de différents caractères (1841) : Pièce n° 1 en ut majeur; Élévation n° 5 en ut majeur; Élévation n° 6 en ut majeur; Pièce n° 2 en ut majeur; Pièce n° 3 en sol majeur; Pièce n° 4 en sol majeur; Grand Chœur en ré majeur. Suite n° 6 (1842) : Pièce n° 5 en sol majeur; Pièce n° 6 en sol; Pièce n° 7 en fa majeur; Pièce n° 8 en ut; Pièce n° 9 en ré majeur; Pièce n° 10 en si b majeur; Introduction n° 11 en sol majeur. Suite n° 7 : Offertoire n° 8 en ut; Offertoire n° 9 en ré majeur. Suite n° 8 (1859) : Rentrée de procession en mi b majeur; Élévation n° 5 en ut majeur; Rentrée de procession en sol majeur; Élévation n° 6 en ré majeur; Sortie en fa majeur; Pièce n° 12 en si b majeur.
Il n'est guère possible de déterminer avec certitude pour quel type d'instrument les pièces telles élévations, prières et pièces de caractère sont écrites, mais il est certain que l'idée de l'orgue expressif pointe dans la musique. Par contre, les grands offertoires et grands chœurs réclament un grand orgue jusqu'à cinq claviers; et, comme observé dans les premières suites, Benoist ne se sert que des indications de changements de claviers pour indiquer les nuances. Indications qu'il abandonne peu à peu à partir des Élévations de la 4e Suite au profit de «vraies» nuances : pp, ff, sf, fp, etc.
En préparation :
Volume III. Bibliothèque de l'organiste. Suites 9, 10, 11, 12
Volume IV. Recueil de quatre Morceaux. Pièces diverses
Un volume 215 x 297 à la française. 52 pages. Édition Thierry Adhumeau.
Préface en français, anglais.
Parfaitement adaptée aux exigences de l'harmonium, cette littérature de filiation franckiste répond aux besoins cultuels dans toutes les tonalités.
Un volume 215 x 297 à la française. 20 pages. Édition Thierry Adhumeau.
Préface en français, anglais.
Dans l'abondante production de Boëllmann, les Cinq Versets occupent une place particulière : écrits et registrés pour le grand orgue, dans la tonalité de fa majeur, ils semblent être un exemple unique de culte marial au XIXe siècle.
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 118 pages. Édition N. Bertrand, H. de Rohan-Csermak et G. Lartigau.
Avant-propos Brigitte François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.
Sommaire :
› 4 Offertoires op. 9, Offertoire de la Messe du jour de Noël op. 11, Offertoire pour le Jeudi saint op. 40, Offertoire pour le jour de Pâques op. 38, Offertoire d'exécution facile op. 12, Petit Offertoire op. 41.
Le présent volume donne pour la première fois un texte critique de l'ensemble des Offertoires de Boëly, il englobe ainsi un ensemble capital dans l'histoire d'un genre qui connut son heure de gloire aux XVIIe et XVIIIe siècles, mais tient aussi une place importante dans l'histoire du répertoire romantique.
Offertoire pour le Jour de Pâques
page 99
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 148 pages. Édition N. Bertrand, H. de Rohan-Csermak et G. Lartigau.
Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.
Sommaire :
› Messe du jour de Noël op. 11, comportant l'ensemble du plain-chant nécessaire pour exécuter cette messe dans le contexte pour lequel elle a été écrite.
› 14 Préludes sur des Cantiques de Denizot op. 15 : Seigneur Dieu ouvre la porte, D'où vient qu'en cette nuitée, Chantez mes vers ce jour, Esprits divins, Réveillez-vous pastoureaux, Quel étonnement, Ici je ne bâtis pas, Sus qu'on se réveille, Le vermeil du Soleil, Lyre ce n'est pas en ce chant, Voici la première entrée, Muses sœurs de la peinture, Sus bergers en campagne, Mon âme dormez-vous ?
› 7 «Noëls» : Une bergère jolie, Grâce soit rendue, [sans titre], Noël suisse, Vous qui désirez sans fin, O jour ton divin flambeau, Le roi des cieux vient de naître.
› 3 chorals: Bin ich gleich von dir gewichen, Ermuntre dich mein schwacher Geist, Was mein Gott will das g'scheh' allzeit.
Si les pièces qui composent ce volume peuvent sembler hétérogènes à première vue, leur rassemblement atteint pourtant par leur commune recherche d'écriture à une telle unité qu'on pourrait les croire écrites dans l'idée de former un jour le recueil présenté ici.
Rentrée de procession - page 53
Cantique de Denizot VI - page 104
Choral «Ermuntre dich mein schwacher Geist»
page 141
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 120 pages. Édition N. Bertrand et H. de Rohan-Csermak.
Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.
Sommaire :
› 12 Pièces pour Orgue avec Pédale obligée ou Piano à Clavier de Pédales : Andante con moto, Prélude d'orgue à 2 claviers séparés et pédale obligée, Andante à 2 claviers, Canon perpétuel double à l'octave, Prélude d'orgue avec pédale obligée, Fantaisie et Fugue, Allegro non troppo en fa mineur, Fantasia en sol, Scherzo a 5 voci, Allegretto en si mineur, Canone all'ottava en mi mineur, Allegro moderato.
Publié par Richault 2 ans avant la mort de Boëly, l'op. 18 réunit les pièces à la fois les plus importantes et les plus abouties que leur auteur ait destinées à son instrument. Les sources trahissent pourtant pour ces pièces des origines extrêmement diverses, tant du point de vue de la destination instrumentale (orgue ou piano-pédalier) que de leur date de composition.
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 104 pages. Édition N. Bertrand et H. de Rohan-Csermak.
Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.
Sommaire :
› 12 Morceaux op. 14, Prélude et 2 Fantaisies op. 57.
Si l’intérêt de Boëly pour l’orgue expressif reflète la polyvalence du concept d’«expressivité», il se veut l’émule de Rousseau qui dit que «la musique, en imitant la variété des accens et des tons, doit donc imiter aussi les degrés intenses ou remisses de la parole, et parler tantôt doux, tantôt fort, tantôt à mi-voix». Peu exploitée dans l’op. 14, la dimension «expressive» est exaltée à l’extrême dans les Fantaisies, où surabondent les indications de nuances, les accents, voire les soufflets dynamiques sur une note tenue.
156 pages. Édition N. Bertrand, avec la collaboration de É. Lebrun.
Sommaire :
• Recueil Contenant quatorze Morceaux pour l'Orgue Qui pourront servir pendant l'Office divin op. 10.
› Sur les grands jeux, La voix humaine avec le tremblant doux, Main droite sur le hautbois, Grand Chœur, Prélude sur les jeux de fonds, Hymne du 3e ton Pange Lingua, Grand Chœur, Fuga, Récit de hautbois, Trio à claviers séparés, (Dernier Kyrie), Les claviers séparés, Quatuor à deux claviers séparés et pédale obligée, Duo de Cornet de Récit et Trompette du positif, Flûtes de 8.
• Vingt-quatre Pièces Composées pour l'Orgue Avec les principaux mélanges des Jeux et des Claviers op. 12.
› Grand Chœur, Dialogue de Hautbois et Cromorne à 3 Claviers et Pédale obligée, Duo de Cornet de Récit et Trompette du Positif, Fughetta. Grand Chœur, Sur les jeux de fonds, Récit de Hautbois, Trio sur deux Claviers séparés, Les Claviers séparés (Tierce en taille), Fughetta sur Urbs Jerusalem, Quatuor sur deux Claviers et Pédale obligée, Suite de cinq Pièces pour un Magnificat en ut majeur, Fuga. Grand Chœur, Sur les jeux de Fonds, Duo, Récit de Flûte, Trio, Grand Chœur, Sur les Jeux de Fonds avec le Cromorne, Grand Chœur, Offertoire d'une exécution facile
Avec ce volume, qui rassemble deux recueils respectivement de quatorze et vingt-quatre pièces, se clôt le cycle des œuvres pour orgue publiées du vivant de Boëly. Sa nomination, en 1840, à la tribune de Saint-Germain l'Auxerrois, lui ayant apporté une certaine notoriété, plusieurs éditeurs s'intéressent à lui, ce qui va lui permettre de publier sur une courte période pas moins de sept opus. La destination de cinq d'entre eux est assurément l'église, les deux autres étant, l'un un recueil d'études pour le piano et l'autre un petit fascicule de pièces brèves pour orgue expressif (pbm 37.04).
Boëly a cinquante-sept ans lorsque paraissent, en 1842, les opus 9, 10 et 11 chez Canaux puis, en 1843, l'opus 12 chez la Veuve Canaux. Nombre de ces pièces datent de la précédente décennie, période pendant laquelle Boëly était suppléant à Saint-Gervais.
L'op. 10 est constitué de pièces plus ou moins brèves qui peuvent facilement, du fait de leur concision s'intégrer dans la liturgie. On y trouve d'élégants récits «qui ne heurteront nullement par une intransigeante sévérité», des duos, trios, fugues, un quatuor, le tout registré avec grand soin, dans les couleurs de l'orgue français classique.
Avec l'opus 12, l'organiste-compositeur propose un nouvel ensemble de pièces dans l'esprit du style classique français, comme précédemment registrées avec précision, regroupées par tonalités. C'est dans cet opus que l'on trouve notamment l'ultime récit de tierce en taille du répertoire, morceau emblématique des compositeurs français...
Quatuor à 2 claviers séparés
et pédale obligée
Un volume 225 x 210 à l'italienne. 52 pages. Édition N. Bertrand.
Présentation Éric Lebrun.
Œuvres de Bach, Boëly, F. et L. Couperin, Haendel, J. Kirnberger.
C'est sur le manuscrit ms. 169 conservé à la Bibliothèque municipale de Versailles que se trouve la Messe solennelle. Elle constitue un triple témoignage, à la fois précieux et émouvant, car elle montre le parcours singulier du musicien, propose d'élégants faux-bourdons sur le plain-chant de la messe Cunctipotens, confié à la partie de ténor, et nous donne un exemple vivant de l'interprétation de la musique ancienne dans les années 1830. Cette messe est construite sur le principe de l'alternance, chère aux auteurs des XVIIe et XVIIIe siècles, qui sera encore en usage pendant de longues années. Les versets impairs sont confiés à l'orgue, qu'il s'agisse de paraphrases du plain-chant ou de versets libres, tandis que les versets pairs sont chantés par le chœur. (extrait de la présentation par É. Lebrun)
Tiré à part. Un volume 230 × 310 à la française.
Partition 12 pages + partie de violoncelle 8 pages.
Les trois mélodies, dédiées «À Monsieur le Marquis de Corberon», ont déjà été présentées dans leur version pour grand orgue dans le volume V de notre collection, Les opus 10 & 12.
La première correspond à l'op. 10/9, Récit de hautbois, la deuxième se rapporte à l'op. 12/19, Récit de flûte, qui, selon le ms 169 f° de la Bibliothèque municipale de Versailles, est également le Christe d'une Messe de Dumont du 1er ton. Quant à la troisième, elle est la réplique du Récit de la main sur le jeu de tierce du Grand Orgue (Tierce en taille) op. 12/8. Il serait vain de chercher à savoir si les 3 Mélodies sont antérieures aux pièces pour grand orgue, ou inversement. Si l'on considère qu'un corpus de Douze Morceaux pour l'orgue expressif op. 14 (voir notre vol. IV), publié en 1846, a pour dédicataire le même marquis de Corberon, on peut estimer que les trois mélodies pour violoncelle et orgue expressif ont été écrites entre 1834 et 1845.
Un volume 230 x 310 à la française. 16 pages.
Prix spéciaux pour chœur.
Inédite, l'œuvre vocale liturgique de Boëly est peu abondante : deux messes à trois voix avec accompagnement d'orgue, une messe a cappella, quelques motets a cappella, trois motets avec accompagnement, trois petits motets pour voix seule avec accompagnement... Dans leur grande majorité, ces pièces se trouvent parmi les manuscrits conservés à la Bibliothèque municipale de Versailles.
C'est en 1840 que Boëly, de nombreuses années durant suppléant à la tribune de Saint-Gervais, est nommé organiste de la paroisse royale du Louvre, Saint-Germain-l'Auxerrois. La paroisse emploie une maîtrise, pour laquelle Boëly écrit des pièces «fonctionnelles», «faciles» d'exécution. C'est dans ce contexte qu'il compose en 1841 le O salutaris hostia présenté ici. O salutaris est constitué par les 5e et 6e strophes de l'hymne Verbum supernum, pour la fête du Très Saint-Sacrement. On ne pourra manquer de remarquer dans ce O salutaris une certaine parenté avec J.S. Bach : la polyphonie à quatre voix est à la fois fluide, dansante et dense. La dualité entre les voix et l'orgue contribue, dans un mouvement constamment dynamique, à fortifier la louange.
À paraître prochainement :
PBM 47.08-SMF19 08.13 • Volume VI. Les transcriptions Boëly-Boëly. Toccata op. 43 posthume 50,00 €
Édition N. Bertrand.
avec accompagnement d'orgue ou de pianoforte. Chaque cantique ou motet en fascicule séparé.
PBM 25.95 • Pièce d'orgue (attribué à) 10,00 €
Un volume 215 x 297 à la française. 12 pages. Édition François Sabatier.
Présentation en français, anglais, japonais.
Écrite à trois parties sur 41 mesures, cette pièce alterne avec grâce hautbois et cromorne en taille… La plupart des historiens de la musique s’accordent à penser que l’œuvre paraît bien trop en avance sur son temps pour convaincre. Il pourrait donc s’agir d’un pastiche.
Un volume 225 x 310 à l’italienne. 122 pages. Édition François Sabatier et Nanon Bertrand.
Présentation et notes critiques en français, anglais.
Sommaire :
› Grand Chœur en ut majeur, À 2 claviers en si bémol majeur, Andantino en mi majeur, À 2 claviers en fa majeur, Largo en ut majeur, Solo de clarinette, Grand Chœur en mi bémol majeur, Verset en ré, Andantino en sol majeur, Grand Chœur en sol mineur, Andantino en ré mineur, Grand Chœur en mi bémol majeur, Moderato "sur les fonds" en la majeur, Verset en la, Office des morts, Allegro moderato en si bémol majeur, Verset en la, Andantino en si mineur, Verset en ut, Procession du Saint-Sacrement.
La période pré-symphonique qui s’étend du Romantisme au Second Empire reste encore mal connue alors que ces années sont marquées par l’essor de la facture d’orgue et l’éclosion d’une véritable école de virtuoses. Les 20 Morceaux de Chauvet représentent la meilleure musique en adéquation avec l’instrument français des années 1860 et constituent un jalon essentiel entre l’art classique de Boëly et celui de César Franck.
Un volume 210 x 297 à la française. 30 pages. Édition F. Sabatier.
Présentation en français, anglais, japonais.
Les XV Études marquent une étape particulière dans le retour à la musique ancienne qui s’amorce au début du XIXe siècle. Chauvet présente ici un outil «moderne» destiné à des esprits peu préparés au caractère de la polyphonie du XVIIIe siècle et qu'il veut mener sans heurts.
Un volume 225 x 310 à l’italienne. 130 pages. Édition F. Sabatier et N. Bertrand.
Présentation et notes critiques en français et anglais.
Sommaire :
› [sans titre], Li a proun de gént, Or dites-nous Marie, Noël cette journée, À la venue de Noël, Chantons de voix hautaine, Une bergère jolie, Vous qui désirez sans fin, Grâce soit rendue au Dieu de la sus.
› Pièces diverses : Rentrée de procession, Offertoire en sol majeur, Offertoire en ré majeur, Elévation 1 en fa majeur, Élévation 2 en ré majeur, Offertoire en la mineur, Élévation ou Communion en la majeur ; Prélude en sol mineur ; Prélude en ut, Élévation ou Communion en fa majeur, Offertoire en ut majeur ; 90 Petits Versets.
Les 9 Offertoires sont dérivés d’une tradition française qui remonte aux livres d’orgue du XVIIe siècle. Les pièces du Musée de l’Organiste remontent à l’époque des 20 Morceaux (1863). La pièce la plus remarquable du volume est le Prélude en sol mineur composé pour l’orgue Cavaillé-Coll de la villa Maracci : il s’agit là d’une des premières œuvres de Chauvet véritablement pensée dans l’esthétique de Cavaillé-Coll, et elle annonce toutes les méditations et rêveries auxquelles les Widor, Boëllmann ou Dubois se livreront par la suite. Quant aux 90 Petits Versets, composés dans un but fonctionnel, ils offrent un éventail complet des possibilités d’écriture de l’époque.
Pièces diverses pour Orgue - page 78
Pièces diverses pour Orgue - page 79
PBM 30.99 • 25 Grandes Études pour Orgue 60,00 €
Un volume 225 x 310 à l’italienne. 244 pages. Édition François Sabatier et Nanon Bertrand-Tourneur.
Présentation et notes critiques en français et anglais.
Sommaire :
› Maestoso en ut majeur, Andantino en ut majeur, Andantino en fa majeur, Maestoso en la mineur, Andante sostenuto en ut majeur, Andantino en la majeur, Andante en fa majeur, Le dernier jugement, Pastorale, Maestoso en ut majeur, Andante en sol majeur, Maestoso en ré majeur, Vivace en ré mineur, Andantino en sol majeur, Adagio en ré mineur, A Concert on a Lake Interrupted by a thunder-storm, Andantino en sol mineur, Andantino en ré majeur, Adagio en sol mineur, Maestoso en ré majeur, Andantino en ut majeur, Vivace assai en mi mineur, Andante en ut majeur, Marche funèbre, Moderato assai en ut majeur.
Toute considération stylistique mise à part, les 25 Études, composées entre 1832 et 1834, constituent une entreprise originale dans un genre qui, s'il fait recette au piano, ne concerne pas encore l'orgue. Les instruments de Cavaillé-Coll (que Neukomm a toujours soutenu), les instruments symphoniques et néo-classiques conviennent à l'interprétation de ces pièces.
Un volume 225 x 310 à l’italienne. 116 pages. Édition François Sabatier et Nanon Bertrand.
Présentation et notes critiques en français et anglais.
Sommaire :
› Offertoire en la bémol majeur, 2 Antiennes, Sortie en ut majeur, Offertoire en fa majeur, Trio, Prière en mi mineur, Fugue en la mineur, Prélude en ré majeur, Prière en la, Marche religieuse en ré majeur, Communion en sol mineur, Fugue en ré mineur, Communion en la majeur, Pastorale, 4 Versets, Prière en ut mineur, Communion en ré majeur, 2 Antiennes, 2 Versets, Communion en la, Prélude en la mineur, Canzone, Marche religieuse en mi majeur.
Entièrement publiée dans le journal La Maîtrise, la production d’orgue de Niedermeyer compte une trentaine de pièces. On y distingue à peu près tous les genres de la musique d’orgue de l’époque, depuis un liturgique sans plain-chant ou le para-liturgique jusqu’aux pièces de musique pure sans programme mais qui conviennent à l’office. Certes, Niedermeyer cède souvent aux conventions d’usage mais la place qu’il occupe, avant Franck, n’est pas négligeable, auteur de morceaux d’orgue d’une difficulté moyenne mais parfaitement adaptés et composés pour l’instrument.
PBM 48.09-SMF19 09.15 • «Labor» pour grand orgue (Nouveau) 9,00 €
Un volume 230 x 310 à la française. 12 pages. Édition N. Bertrand.
Vraisemblablement composé pour un des concours de la Société des Compositeurs, vers 1910, «Labor» fait appel à un orgue à trois claviers/pédale.
Un volume 225 x 310 à l’italienne. 48 pages.
Préface Brigitte De Leersnyder. Présentation et notes critiques en français et anglais.
Sommaire :
› Méditation, Prélude grave, Canzona, Intermezzo et les Sept Pièces pour les Vêpres du commun des Saints (chaque antienne est présentée précédée de sa mélodie en grégorien).
Ce volume comporte également le catalogue complet de l’œuvre de R. Vierne, le plus jeune frère de l’organiste de Notre-Dame, Louis Vierne. Un concentré d’œuvre qui a toute sa place à l’église comme au concert… Ce volume a été largement salué par la presse internationale.
En préparation :
Deux motets pour chœur à 4 voix mixtes et orgue